第7部分

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了戲校的“非常時期”。

師承李近秋習張派

張火丁到天津戲校第一齣開蒙戲是《龍鳳呈祥》，授課老師是李近秋。

李近秋原名李玉芳，山東煙臺人。她9歲登臺，15歲主演旦角。由於她天資聰穎，身材靈巧，學戲練功又刻苦認真，所以具有十分紮實的功底，她曾在四大名旦之一的尚小云劇團學戲一年，跟尚小云的女婿任志秋學過戲，還跟尚小云的弟弟尚富俠學過《捧打無情郎》等戲，並在尚小云劇團主演過《穆柯寨》、《昭君出塞》。後來李近秋還在四大名旦之一的程硯秋劇團學戲一年，曾跟程硯秋的琴師仲世章學習《汾河灣》、《鎖麟囊》、《三擊掌》等戲。程硯秋多次對她言傳身教，對她的藝術潛質很賞識，並勉勵她說：藝無止境，要好好學，還送給她由他親自簽名的本子，對她寄予厚望。李近秋還在京劇大師梅蘭芳劇團學習過，跟張蝶芬學習了《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《鳳還巢》等梅派名劇。梅蘭芳還曾親自給她指點學戲要訣，如唱戲時不要大張著嘴，要注意口型的美。四大名旦，李近秋學了三個，可謂博採各家所長，為我所用，藝術底蘊特別厚實。那時李近秋正值妙齡，唱腔華美，韻味濃濃，扮相俊美飄逸，加之文武兼修，演技出眾，深受觀眾青睞，是那個時代的菊壇明星。

七 天津戲校的學藝生活（5）

張火丁去李近秋課堂，當時有兩個原因，其一火丁是自費生，學校考慮她自費學戲的不易，特意給她選一個好老師。一天，馬超校長對張火丁說道：“火丁，學校為你選了一位好老師，李老師是名家，教得很好，你認真跟她學，肯定會收益不小。”事實的確如此，像後來成名的雷英、劉玉傑等都是李近秋的學生。其二是張火丁的嗓子寬亮，所以戲校先讓她從張派開蒙。就這樣，學校將張火丁分到李近秋的課堂，學習《龍鳳呈祥》中的孫尚香。

張火丁到李近秋課堂後，李近秋便從基礎著手，開始教她發音技巧，後來又教唱有關唱段。李近秋在教學中發現張火丁天賦出眾，領悟能力極強，嗓子條件也很好，加上學習刻苦，對她很是喜愛。

張火丁與李近秋相處幾個月，始終有一個謎未能解開。李老師學過尚派、程派、梅派，怎麼後來又學張派呢？後來張火丁意外發現一張1986年5月19日的《天津廣播電視報》，這個謎才得以解開。這篇文章的主標題是“化作春泥更護花”，副標題是“記京劇張派首徒李近秋”。原來在50年代，李近秋在看完張君秋主演的京劇電影《望江亭》後，遂迷上了張派藝術，而張派藝術正是吸收梅派、程派等各家之長而創造出來的新派。當時張君秋之所以收李近秋為首徒，主要因為李近秋熟悉各派唱法，這樣更能儘快地得到張派的神韻。

李近秋作為張君秋大師的首徒，當年拜師儀式相當隆重。這篇文章的開頭寫道：

1959年，芳齡22歲的李近秋在拜師時，那是何等地隆重。譚富英、馬連良、馬富祿、裘盛戎、李多奎等京劇界的名家和泰斗們都趕來參加拜師儀式，同時觀看了李近秋的專場演出。天津京劇界的同仁丁至雲、張世麟等300餘人到會祝賀。《天津日報》、《文匯報》等報紙都發了訊息。

李近秋自拜張君秋為師後，才真正認識了張派藝術，也才慢慢地悟到了張派藝術的神韻。當時京劇大師馬連良曾對李近秋說：“你要悟到張派藝術的神韻，才能很好地去繼承張派藝術。張先生的唱腔特點是‘寬、厚、甜、美’。”馬連良還讓李近秋唱了一段《玉堂春》和一段《望江亭》，並對李近秋的唱法提出了自己的看法。京劇大師譚富英也對李近秋如何學好張派發表了看法，他說：“近秋，你在學張派時要掌握好抑、揚、頓、挫，像張先生那樣吐字清晰有力。張先生的氣口運用十分巧妙，越是在劇場後排者越聽得清楚。”京劇花臉泰斗裘盛戎對李近秋說：“張先生的唱腔，越到低音就越厚實，越深沉。而有的演員演唱到低音時就幾乎聽不見了。你要下功夫，反覆研究，才能掌握張派藝術的精髓。”“近秋，你的師父是一位創新派，他的唱法很科學。像《楚宮恨》、《詩文會》等，張先生有意糅進了一些歌曲的演唱方法，還糅進了河北梆子的唱法，又有力度又優美動聽。”老旦泰斗李多奎對李近秋如何學好張派藝術也給予了指點。這些京劇大師從不同側面、不同角度對張派藝術進行了點評和闡述，讓李近秋從中獲益甚多。在拜師以後的日子裡，李近秋學張派簡直著了迷。在張君秋的言傳身教下，李近秋技藝大長，深得張派之精髓，她的唱腔高亢寬亮，圓潤甜美，韻味濃濃。