第25部分

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生活，劇本的主人公是國民黨政府的官僚洗局長，這是一個貪權、好色、愛財之徒。抗日戰爭時期，他身為“政府”局長，不僅不忠誠地為國赴難，努力工作，反而利用職權，玩弄良家婦女，道德敗壞，靈魂醜惡。他還企圖借政府採買一批東西之際，發國難財。和女漢奸徐芳蜜相識之後，又答應為徐提供情報。徐對他說，他們可以透過交換情報，相互去邀功，“這樣互助，雙方有益。等咱們把錢弄得差不多了，咱們手拉手兒，上瑞士，起碼也要上香港，去快活幾天”。聽了這一番話，洗局長說：“真是能那樣啊，我死在你的懷裡也要含著笑的！”可見，在他的眼中，只有錢財與女色，什麼國家，什麼抗戰，他是全然不顧的。但在表面上他卻要竭力裝出一副整日為抗戰操勞的模樣，時刻也不忘記把“抗戰”的口號掛在口頭上，他宣稱：“我現在心裡只有個國，沒有家！”他的好友、流氓楊先生為他玩弄女性出謀劃策，他內心實際上已經接受了楊的主意，表面卻故意假裝正經，堂而皇之地說：“公事已忙不過來，誰有工夫去操心這些小小的私事呢？”“我的心血都留著用在國事上呢！”抗日戰爭時期，在國民黨政府內，上至軍政頭目，下至他們的許多僚屬，口頭上有時也把“抗戰救國”的口號叫得很響，裝出一副愛國的正人君子的面孔，實際上，他們或是破壞抗戰的內奸，或是營私舞弊的官僚，或是男盜女娼的流氓，由他們組織了“陪都”重慶的所謂政府。老舍筆下的洗局長正是這批角色的一個藝術概括。《殘霧》畫出了洗局長們的醜惡面目，並且揭露了他們的齷齪的靈魂，它可以引起世人對國民黨政府官僚的憎惡。因此，洗局長這一形象的典型性和社會意義，是值得肯定的。

從內容上說，《殘霧》一方面諷刺了國民黨政府官僚的營私及墮落，諷刺了他們對待抗戰的消極態度；另一方面，作者又將諷刺的矛頭，指向某些人的品行或性格弱點，從而在社會道德方面，揭露弊端，否定醜惡，使人們從反面領悟做人的道理。洗局長的形象刻劃，當然包含著後一方面的內容，同時在其它人物形象的刻劃上，亦有所體現。楊先生及楊太太，無固定職業，專門拉攏象洗局長這類官僚，討其所好，從中鑽營獲利。楊先生說：“一切都是假的，只有衣食金錢是真的！”這就是他的人生觀；楊太太說：“你看我，一想到國事，就趕緊想一件私事，教兩下里平衡；一個人不能不愛國，也不能太愛國。”奇談怪論中，包含著她的政治態度與處世哲學。他們的利己主義的醜惡靈魂，流氓無賴的下流行為，以及陳腐不堪的精神狀態，都是當時社會的產物，具有時代內容。就作家所諷刺的這類人的人品道德來說，又不只屬於那個時代，他們的處世哲學，至今並未絕種。還有那個洗老太太，也值得一提。這個人物戲不多，然而給人的印象很深刻。在對待生活上，她只希望“安安靜靜的打幾圈小牌”；在對待抗戰時局上，她只害怕被日本飛機炸死時，手上沒戴金鐲子，於此之外的事，她概不關心。這是一個只有身分，沒有思想的混世者。作家對這一形象，缺少更深入的開掘，而且形象的時代感較弱，然而就作家所諷刺的人物的性格弱點而言，卻有一定的概括性。

《殘霧》在藝術上，有兩點成功的地方。首先，人物的性格相當鮮明，在寫《殘霧》之前，老舍沒有劇本創作的經驗，但他卻已寫過數量可觀的小說，創造人物的技巧，已經相當成熟，這就為他從事戲劇創作，提供了有利的條件。《殘霧》中人物性格寫得好，這大約是一個重要原因。老舍善於把握人物的獨特的個性。洗局長的偽善與陰冷，洗老太太的淺薄與庸俗，楊先生的善於鑽營的市儈作風，楊太太的潑賴，不顧臉面，洗太太的懦弱無能，洗仲文的熱情正直，以及徐芳蜜的奸詐，淑菱的無聊，劉媽的樸實，都刻劃得相當鮮明突出。人物個性的逼真、生動，是《殘霧》的一個突出的優點，但是作家在劇中，較少開掘人物性格的複雜性，是一個缺點。這就使劇本中的人物既使人感到鮮明，又使人覺得有些浮淺。其次，是對話的生動、機智。這一成功，同樣得力於老舍小說創作的豐富經驗。老舍在講到《殘霧》的寫作時說：“我的對話寫得不壞，人家的穿插結構鋪襯得好。我的對話裡有些人情世故。可惜這點人情世故是一般的，並未能完全把劇情扣緊；單獨的抽出來看真有些好句子；湊到一處，倒反容易破壞了劇情。”（注：《三年寫作自述》。）這裡，出於自謙，老舍將《殘霧》的缺點講重了，然而對話寫得好，卻是事實。劇中人物的語言，都十分切合人物的身份、教養和脾氣秉性，是真正個性化的語言。女僕劉媽由北方逃難到重慶，她時刻想著淪陷了的家