點絳唇提示您：看後求收藏（第6部分,和上帝一起流浪,點絳唇,630看書），接著再看更方便。
請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。
好一些，餐客的感覺也可以。有的餐客索性用大號的搪瓷盆裝啤酒，放在餐桌上，哥兒幾個用那種罐頭瓶子，你一杯我一杯地舀著喝。有人戲言說：“哈爾濱有四大怪，腳踏車把朝外、大面包像鍋蓋、喝啤酒像灌溉、生個孩子吊起來。”這絕不是誇張。
馬迭爾的“滋味”（2）
在“文革”時，由於啤酒廠生產不景氣，啤酒的供應成了問題。逢年過節，買啤酒要票了，一張票給幾瓶幾瓶，顯得很珍貴。由於啤酒的缺乏，市場供不應求，馬迭爾賓館就試圖用那種俄式的“戈瓦斯”，以補充啤酒的供應不足。但是買賬的客人不多。
我們還是回到正題。
1938年，德國的猶太人斯特恩一家不堪忍受法西斯迫害，流亡到哈爾濱。赫爾穆特？斯特恩是著名小提琴家，德意志室內樂團創始人，現在是以色列愛樂樂團的首席小提琴家。他就曾在馬迭爾賓館有過一段零打碎敲的樂手生涯。
馬迭爾還擁有全市最豪華的舞廳，並且俄國舞女是這裡的主角。一位從舊社會過來的老舞迷王某回憶說：
“從老中華民國、偽滿，直到1949年取締哈爾濱歌舞廳時，哈爾濱各大小歌舞廳中到處都有俄國舞女，偽滿以前，更是俄國舞女獨霸的天下。當時，哈爾濱歌舞廳這個社交場所，就好像專門為俄國舞女準備的，日本舞女也有一些，但不多。就是在偽滿，日本人統治時期，日本的舞女也不多。而當時的中國婦女，由於大都是三寸金蓮，這就剝奪了她們涉足舞場的權利。在哈爾濱，中國舞女上舞場大多是偽滿中後期的事。這些人大都是後來放的腳，後學的舞，但無論是體力還是舞技，都無法與俄國舞女相比。總而言之，從民國
本章未完，點選下一頁繼續閱讀。