第2部分

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朋友太好了，他總會在心裡為朋友們留有位置，並不是出於利益而和你稱兄道弟，他對你的好甚至像兩夫妻那樣，想想就覺得渾身雞皮疙瘩。但在香港娛樂圈中，鄭伊健的這份純真、乾淨，是獨一無二的。這也成就了鄭伊健的歌，即使沒有絢麗的技巧，也一樣讓你傾心。

2009年12月，鄭伊健再次踏上紅館，回到暌違了11年的音樂舞臺。環顧四周，演唱會上給他伴奏的樂手們，無一不是從他踏足歌壇第一天起就開始合作的老友。〃這個朋友圈子，只會多，不會少〃。所以，我說《Together》不僅可以指代男女兩人之間的〃在一起〃，還可以代表一群人的〃在一起〃，如他另一首《感激我遇見》中所唱的那樣：〃唯獨是可愛的臉，手挽手肩並肩，有緣碰見，仍留在我身邊。〃

2012年7月，我到澳門出席《南方都市報》〃華語音樂傳媒大獎〃，是至今唯一的一次見到伊健。他穿著剪裁精緻的西裝，依舊是我們所熟悉的那個〃陳浩南〃式的髮型。他在領取了〃百家傳媒年度舞臺演繹獎〃後，現場演唱了他的新歌《BeautifulDay》，臺下的女歌迷們紛紛衝到最前排，那是當晚頒獎禮的最高潮。我沒有隨著人潮煽動，而是自顧安靜地坐在位子上，聽臺上的他唱〃世界會變性格懶變抗拒老練〃，覺得安寧。

夜色無邊，回憶蓮蓮

愛是一陣沒有由來的風，微涼如我，道別深秋，回憶中才有關於你的蛛絲馬跡。也罷，感情世界向來就是那樣詞不達意，那些昏黃的記憶裡，就儲存在林憶蓮那微微頷首、雙眼朦朧的招牌姿勢裡。

〃蓮迷〃——這是林憶蓮歌迷們對自己的暱稱。從那個瘋狂的夏天起，粉絲們總喜歡用食物給自己冠名，〃玉米〃〃涼粉〃營養均衡，若林憶蓮崛起於這個時代，她的歌迷是否會自稱〃蓮子〃呢？哈。

請〃蓮迷〃原諒我的戲言。實際上，在鍾情於港樂的30歲上下的80後群體裡，〃蓮迷〃所佔的比例最多。我的許多樂評人朋友都把林憶蓮視為他們的〃大奶〃——這裡的〃大奶〃和身材無關，這是相對〃二奶〃、〃三奶〃來說的。這個稱呼最初是怎麼來的，已經無從追究，但〃大奶〃、〃二奶〃本身就來自粵語文化，忽略粗俗的成分，對於林憶蓮這個港樂代表而言，實在非常貼切。在〃蓮迷〃心中的〃我最喜愛的女歌手排行榜〃上，〃二奶〃、〃三奶〃還可以隨著時間、地點稍作更換，唯有林憶蓮是雷打不動的〃原配正房〃。

第8節：

我的好朋友張書瑋，一位由內地來到香港求學、後師從鄭國江的香港新銳作詞人，伏案於流行文化的寫作者，便是〃蓮迷〃的典型：最初喜歡林憶蓮是因為街知巷聞的《愛上一個不回家的人》；那時候根本聽不懂《野花》，也不知道〃都市三部曲〃是什麼東東，只是覺得這樣西化的唱腔與音樂風格和當時聽到的其他歌手都不一樣（當然，〃西化〃這個詞也是日後才掌握的）；上了中學後，沿著林憶蓮過往的足跡一路尋覓回去，竟也發現遠比現在更精彩，遂一發不可收拾。作為80後〃蓮迷〃的入門曲目，《愛上一個不回家的人》是功不可沒的，在上世紀九十年代初，那個物質世界和精神世界不斷割裂的年代，當父母們不再像以前那樣準時準點地上班下班，經常在晚飯桌上找不著人，另一方則告訴你這就叫〃應酬〃時，這首都市情歌又被賦予了另一層的註釋，引發了社會上激烈的討論。詞作者丁曉雯本只想在歌中刻畫一個對丈夫不斷妥協退讓的妻子，她的野心到愛情觀為止，但在泥沙俱下的上世紀九十年代，〃愛上一個不回家的人，等待一扇不開啟的門〃就有了諸如情婦之痴心不悔、〃大奶〃以淚洗面等魔幻主義色彩，甚至有臺灣的婦女團體要求禁播這首歌，她們認為這首歌太過傷風敗俗，竟然公然鼓勵男人晚上下班後不回家——不管回的是哪個家。無論如何，〃不回家的人〃能夠在當時引起絕大的共鳴，因為它簡單直接地命中了現代都市人在急速膨脹的城市化過程裡墮入的迷失症候群。我就是你的唯一，這是舊世界的信條，但並非來自山盟海誓，只是讓人透不過氣的社會法則使然，可當思想隨著經濟生活一起奔跑起來時，今天的勾勾手蓋手印明天就會被當作垃圾話拋到九霄雲外，大家都沒法獲得安全感。在渾渾噩噩中走過，林憶蓮的聲音就這樣籠罩著華人世界裡城市的夜空。5米5花5書5庫5&nbsp；www。7mihua。com

除了街頭巷尾都在熱播的自怨自艾專輯同名曲，《愛上一個不回家的人》專輯中首首亦是非凡之作。這裡頭有多首歌曲是從之前林憶蓮在香港出版的《