第八三三節 敗家速成三十六招

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以勤奮博學留名，當屬不易。有子如此當然自豪。至此我們也就清楚了黃家主廳，漢學堂的陳設佈置為什麼盡顯儒雅之風了。看來黃家不僅是富商大賈，也還有書香滿屋的。

中進室內太師壁掛“四時讀書歌”一幅，楹聯字型為大篆：漫研竹露裁唐句；細嚼梅花讀晉書。上聯意思是：採集竹葉上的純淨露水磨上滿滿一硯臺濃墨，好選寫唐人的詩句。

下聯意思：如同梅花的幽香要細細品味才能領略晉人的書法藝術。這副對聯表達了文人雅士習唐詩、品晉書的生活情趣。東邊臥房和西邊書房的傢俱陳設都為典型的清代風格，精巧奢華。

書房懸有條屏一幅：“揚子江頭吹白萍，年年愁殺雨淋淋，春風不識離亭苦，先遣長條向客清。”此詩作者劉琴宰是黃奭的夫人，她是當時兩淮鹽運史的女兒，也是揚州有名的才女。

黃奭夫婦二人可謂夫唱婦隨。從室內懸掛的書畫內容和陳設的傢俱，可以大略知道黃奭在此靜心做學問的生活場景。

黃奭在學術上的造詣讓他得以青史留名，他學術上的成就不僅僅是因為他聰明，更重要是得宜於他的“勤博”。《清史列傳》說他：小時候很聰明，雖然出身在商人家庭。但喜愛讀書學習幾乎到了痴迷的狀態，完全不同於其他鹽商子弟的崇尚奢華，不學無術。

他曾以重禮請“揚州學派”的著名學者江潘，“館其家四年”。也就是說江潘做了黃奭四年的家庭教師。江潘死後，黃奭十餘年足不出戶，潛心鑽研。治學態度十分嚴謹，重實證而輕議論。

穿堂而過可至中路後進，同樣是三間兩廂的格局，但陳設卻大為不同，非常簡樸。毫無富商大賈的豪華氣派。這裡是黃至筠四子黃錫禧的居住場所。

在黃家四兄弟中，黃錫禧是最小的孩子，也是黃家最後一個離開祖屋的人。黃錫禧比較清高，視官場如糞土，將人生的樂趣全部寄託於吟詩作畫之中。

黃錫禧好像大觀園裡的寶玉一樣，歷經家業由盛而衰的全過程，晚年寓居。從少時的錦衣玉食到晚年的寄居他鄉，其心路歷程怕是旁人難以想像的。

錫禧和他的三個哥哥一樣都能詩善畫。《蕪城懷舊錄》中寫到；“錫喜尚風雅，長於詩詞文字。”有《棲雲山館詞抄》存留於世。

正室內迎面懸山水中堂，楹聯是集黃錫禧的詩句而成：雲中辨江樹；花裡聽鳴禽。“雲中江樹”。呈現了朦朧美；“花裡禽鳴”，顯示了幽靜美。句子表達詩人黃錫禧的恬淡氣質與高雅情懷。

黃錫禧其文清麗婉約，淡然天成，究其成因也是境遇所至吧。

左右兩間和中進一樣仍為書房臥室。中路三進開啟門可前後貫穿，關上門又自成一體，由廂房前的耳門即可出入。黃錫喜離開個園後。寓居，他的兒子自幼習醫。醫術高明，在四海懸壺。有“一指神針”之稱。

個園南部西路住宅遺存主房前後三進，是黃家內眷集中生活、活動的場所。前進為廳堂，稱之花廳。中進與後進為二層樓宅，稱之繡樓。

簷口瓦頭滴水是壽桃圖案，門窗閣扇，採用的是仙鶴圖案，寓意為壽。三面置迴廊兩側設耳門，皆明三暗五格局即看上去是三間，實為五間橫排，將稍間作套房。

在封建社會受“禮”制等級制度的規矩，庶民只能正房三間，民間為避之規矩就巧妙地採取“明三暗五”的組合。其實這也是使用功能上的需要。稍間前前置小天井，築花壇。非常雅靜，具有極強的私密性。通常作為閨房、書齋、密室之用。

清頌堂因園主黃至筠晚年清譽有佳而得名，杉木構架，但極為考究。正廳三楹，旁設套房，套房前置小天井。

廳前置三面迴廊，廊寬達2米。天井白礬石（漢白玉）鋪地，四面見方。與高峻方柱、古拙方石磉對應。階沿石，取材一整塊花崗石，長度達4.8米，寬度有0。6米，厚度為0。2米。

簷桁不但粗實，而且是一根整木橫陳三間，長度達12.3米。廳簷、廊簷淨高度達5.2米。

清頌堂不但是黃氏三路住宅中最高敞的廳堂，也是揚州古民居中遺存最高的廳堂。因黃至筠晚年“清譽有佳”而名清頌堂。

廳內八仙紋飾的紅木傢俱古樸精緻，抱柱上的楹聯是：“幾百年人家無非積善，第一等好事只是讀書”。此廳是黃氏家族聚會祭祀場所，廳後步架上有閣，曾安放列祖列宗牌位。

黃至筠曾畜養二、三百人的家庭戲班子，所以這裡也是時而排戲唱“堂會”的地方。廊牆上有兩對磨磚大花窗，是典型的揚州風格。透過海棠錦