第二十章 傑斯特；李的方法論

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

。”然後他稍微頓了頓，露出了一個不懷好意的神色，“他今年才十九歲，還在ucla讀書。”

然後全場響起了此起彼伏的驚歎聲，甚至很多人都用懷疑的眼神看向了傑斯特·李。

他們有點不相信像是《美利堅方塊》這麼棒的遊戲竟然只是一個十九歲的大學生完成的。

傑斯特只能無奈的看了馬克·塞尼一眼，暗罵了一聲。

然後他親自開口道：“我是傑斯特·李，如馬克剛才說的，我就是《美利堅方塊》的作者，其實這只是一個靈機一動而產生的一個想法，你們裡面很多的程式設計水平都超過我，相信也看得出，這款遊戲在技術上的難度並不算大。”

他這話說的讓這三十多人默默的點頭，《美利堅方塊》在技術上確實難度不大。

他們裡面很多人儘管年輕，但都是很有經驗的遊戲設計師，他們知道，其實這個時候每個遊戲公司在技術上的差距並不是特別大——一款遊戲的好壞最重要的就是看它的創意，也就是玩法，而不是技術。

畢竟，現在誰也做不出高畫素的畫面，只能在二維的平面進行有限度的模擬。

而《美利堅方塊》這款遊戲，在創意上，玩法上，甚至那個彩蛋的設定上，簡直就是完美無缺。

足以成為他們這些遊戲設計師教科書一般的典範。

“大家也不用這麼拘謹啊，我們是遊戲公司，不是什麼專業的律師行或者是金融公司，沒有那麼多規矩——隨便坐，我今天就是想要跟大家一起開一個頭腦風暴，討論一下如何才能做一個好遊戲。”

傑斯特環視了眾人一眼，開始了自己早就準備好的議題。

他這個問題問的也不算刁鑽的，其實這個問題自從電子遊戲誕生以來，就在被所有的遊戲設計師們不斷的探索總結，但到目前為止，還沒有一個人能夠提出一個被廣泛接受的結論。

他這個問題問出後，所有人都開始了暢所欲言。

各種各樣的言論都有，不過傑斯特沒聽到什麼能夠直指核心的東西，大都是些陳詞濫調。

聽的有些索然無味的他拍了拍巴掌，全場都靜了下來，將目光移到了他的身上。

“那我就簡單的說幾句吧，你們就權當我在做《美利堅方塊》的時候的一些想法吧。”

傑斯特擺擺手，讓大家都坐下。

他剛才玩完遊戲後站起來一直到現在也覺得挺累的。

然後，他以馬克·塞尼後世，在2011年拉斯維加斯舉辦的dice（design、、、entertain）峰會上的結論性陳詞作為自己的開場。

“我覺得，如果一個遊戲的最基本的創意不能打動人，那在其上花再多的精力，它也不能成為一款好遊戲。”

然後，傑斯特話語不停的繼續說道。

“所以，我認為，一款好遊戲，必須要有某一種能夠打動人的東西——這樣東西可以是任何的東西，人物，劇情，玩法，畫面，甚至是音樂，你必須要讓你這款遊戲的購買者覺得，我花錢買這款遊戲是值得的，而不是讓他們產生這種想法：哦，我簡直就如同花五十美元買了一坨鑲嵌白金的大便！”

這讓很多人陷入了沉思，但也有人的臉上露出了迷茫的神色，其中有一個有著一頭棕色的長髮，帶著眼鏡的年輕人出生詢問：“boss，我叫威爾·賴特，之前是建築設計師，我想問一下，您剛才說的都是很唯心的東西，有沒有唯物一點的呢？”

“唯物的？”

傑斯特聽到這話笑了笑，然後又仔細的看了這個叫威爾·賴特的年輕人一眼，跟他記憶裡的某一個人的影像重疊，然後他略微思考了一下，繼續說道。

“我稍微有點思路。”

然後，傑斯特就開始了用他自己的言辭對馬克·塞尼在後世提出的，被無數的遊戲設計師視為聖經的‘塞尼理論’展開了無恥的剽竊。

馬克·塞尼在未來也是憑藉這套理論，獲得了gdc終身成就獎這一遊戲設計師的最高榮譽。

當然，以後這就要被叫做‘傑斯特·李的方法論’了。

“在這之前，我想要問大家一個很本質的問題，你到底是在製作一款遊戲，還是在設計一款遊戲！”

這個問題在這三十名設計師裡面引起了很大的議論聲，這些人都明白，製作跟設計是完全不同含義的的詞彙，無論是表面的，還是內在的，都完全不同。

製作，一般被認為是流水線上的工業品，它們可能是合格的，但是