第4部分

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的。國際上最先使用素混凝土的是科布西埃，也曾引起流行。但只設計素混凝土建築，並把素混凝土運用到極致的是安藤。他設計的第一個專案就獲得1972年日本建築大賞，一舉確立其在建築界的地位。

關西一帶有許多安藤的作品，世界範圍也不少見其作品，比如美國德克薩斯州立藝術館，設計手法風格同兵庫縣立藝術館異曲同工。安藤對素混凝土施工的要求極其嚴格，德州藝術館的施工達不到設計要求，就一次一次返工。安藤幾次在日本美國間往返指導施工，他發現，質量達不到標準，除了施工技術外，還有氣候原因。德州的氣候比日本乾燥，氣溫變化也大，混凝土卻只有在溼潤環境中才能充分體現它的特質：手摸著光滑的表面，質感像絲綢，隨著溫度變化表現出不同的質感。對建材如此的理解和運用，確實令人佩服（吳志群說，安藤對素混凝土建築材料的理解和運用是很獨特的，用一個形象的比喻，是海明威風格）。

人生之旅篇：王石（5）

黑暗中，你看到了什麼？

高松，香川縣府所在地。丹下健三1958年設計的縣府辦公樓是座典型的素混凝土建築，現在看來仍很經典，可惜相鄰的新縣府大樓卻不倫不類，是丹下健三兒子主持設計的作品（小傅語：幾代人同時做建築師的不多，又都成功的就更少了）。

強冷空氣入侵，海浪衝擊著防波大堤，排山倒海。乘渡船橫穿海峽抵直島，我們一行在小漁村一棟形似穀倉的建築物前駐足。

說類似穀倉是因為沒有窗戶，只有一個側門，大夥魚貫進入一條狹窄通道，終端是塊透光的磨砂玻璃屏風，竹子光影隨風搖曳。通道中間位置的右側是進口，拐進去，一道隔板遮蔽，左右兩邊有通道進入房間，卻即刻伸手不見五指。我心頭一緊，本能地雙臂張開，右手扶著木質牆壁，左手伸向正前方，摸索著往前挪步，心想就這麼蹭也蹭出去了。黑暗中聽到呼叫同伴的聲音，漢語，也有咕嚕嚕的日語，要是摸著日本遊客的肩膀會不自在呀！

這間房子是安藤忠雄設計的建築作品，名叫南寺。進房間之前，小傅神秘地笑笑說：進去需要15分鐘。

在黑暗中摸索15分鐘有什麼意義？我心裡犯嘀咕，稍微加快挪動的步子，似乎眼前有處亮光，非常微弱，也許是幻覺，但摸著牆壁往前走總不會出大的差錯。那些大聲招呼的聲音變小了，都在竊竊私語。我的腳踢到一個硬物，是條凳，凳子坐有人。摸索空位坐下來定下神，繼續往前挪步，摸索到牆壁拐角，心裡有數了，再過一個拐角就可以摸到進口的門。黑暗中看到進口處透進的光線時，也就花了10分鐘，我沒有任何留戀地順門走出，眼睛一下很難適應突然的亮光。

走出門口時，把門的一位中年日本人衝我比劃著，講著日語。聽不懂，但日本人卻很執著，邊說邊比劃著，沒有讓我走出房間的意思。噢，這位日本人希望我再返回房間……

返回黑匣子，逆時針再走第二圈。發現右上角有微弱的光，我猜想應該是哪位遊客的微型手電筒發出的弱光。但那亮光並不移動，定睛辨認，是兩盞發出微弱紅光的壁燈，咦，剛才怎麼沒有發現？黑暗中身後傳來聲音：我看到你了，王總。是張力的聲音。扭回頭，什麼也看不到，衝著聲音摸過去，碰到了肩膀……呵呵，別亂摸呀。感覺周圍的人都能看到我，可我怎麼什麼也看不見呢？朦朦朧朧，眼前似乎有層霧氣在擴散，擴散，周圍的人影漸漸顯現，就像夢幻記憶中晃動的魅影；充滿飄動霧氣的房間的輪廓也漸顯出來。太奇妙了！

老王最後一個走出房間。小傅此時正在解釋：我也是第一次參觀這棟建築，應該說這是藝術品。介紹中說，在裡面必須呆10分鐘才能看出名堂，我還不大相信，親身進去了才能感受到！這是安藤同一位英國光影藝術家合作的建築設計，光的部分是由英國藝術家完成的，這位藝術家專門進行這種創作。人眼對微弱光線有個適應過程，這裡的設計使得人眼的延時是最長的。作品創作時，有人質疑：延時10分鐘才有辨別能力，遊客有這個耐心嗎？安藤回答：能不辭勞苦到這個小島上的人絕不是一般的遊客，10分鐘的耐心不是問題……

安藤想說明什麼呢？老王猜想：現代人對周邊變化的實物視而不見，不是視力不好，而是太浮躁了，需要靜下心來反思啊。

大阪物語

從四國到大阪，在人工島機場送走我們一行中的10人，其他人入住賓館時已是16點30分。

小傅、小虞、老王3人去參觀原廣司設計的新梅田塔（摩天大