第51部分

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了流氓，結幫於偷盜搶劫的勾當。他們的人數當時達數十萬之多，蘇聯政府對這些擾亂社會的兒童，不是用懲罰的方法，而是透過兒童們自己的教育、互助，使他們逐漸改造過來。在攝製這部影片時，這種無人照顧的兒童人數已只剩下幾千人，因此影片所表現的只是一個歷史上的問題而已。

這種由馬卡連科創造的教育方法是影片在國外獲得成功的因素之一。影片臺詞很少，故事敘述得非常清楚。它的劇本是拍攝前經過充分調查以後寫出來的。尼古拉斯·艾克和他的合作者在兒童教養院裡生活了幾個月，並在那裡找到了主演這部影片的一些兒童。影片序曲用一種類似紀錄片的格式表現那些無人照顧的兒童們的盜竊行為，就在莫斯科街頭拍攝，一些來往的過路人也在不知不覺中參與了演出。影片接著表現這些兒童被交給一個青年教育家（由優秀的演員巴塔洛夫扮演）去進行教育。而破壞分子——過去流氓集團的首領——則組織了一個酒吧間，企圖破壞這種教育。他們的陰謀被那些從前做過流氓的兒童所摧毀。兒童們建設了一條鐵路。影片結尾部分雖然表現了通車典禮時一輛機車帶來一個被破壞分子殺死的兒童屍體，但它卻是一個快樂的結尾，顯示兒童的改造已經獲得成功。

繼《生路》一片之後，蘇聯初期有聲電影中的優秀作品還有柯靜採夫和特拉烏別爾格合拍的《一個女性》、尤特凱維奇的《金山》、尤特凱維奇和艾爾姆列爾合拍的《迎展計劃》，以及巴爾涅特的《烏克蘭》。

柯靜採夫和特拉烏別爾格曾同尤特凱維奇一起創辦“奇異演員養成所”，他們第一部作品《十月黨事件》是一部活潑、愉快的政治諷刺片。此後他們成了製作歷史片的專家。1926年導演的《外套》是一部以近似表現主義的手法、根據果戈理的小說改編的影片。《大事業同盟》則是一部革命者的浪漫曲，有些地方和《芳托馬斯》或舊丹麥影片很相近似。《新巴比倫》這部以巴黎公社作為背景的影片很受愛森斯坦的影響；蒙太奇的多樣化和節奏感，以及畫面的優美，是這部影片突出特點。但由於有些鏡頭拍得不真實，以及過於追求美學形式，以致這部影片不能成為一部傑作，但它仍不失為無聲藝術末期一部重要的作品。

《一個女性》原來是作為一部無聲影片來拍攝的，以後由於配上肖斯塔科維奇的優美音樂而成為一部有聲片。柯靜採夫和特拉烏別爾格由於有了成熟的導演技巧，在這部影片裡部分放棄了他們以前的“奇異派作風”，而更多地著重於主題的描寫，使主題具有豐富的人情味。這部影片描寫列寧格勒一個年輕的女教員被派到亞細亞中部的阿爾泰山區教書，她在那裡逐漸瞭解到封建勢力的影響，由於她站在窮人方面，反對一個思想遲鈍、官僚主義的官員，結果險遭毒手。這部影片仿效普多夫金的心理描寫方法，但並未使用那些毫無根據的誇張手法而這種手法正是當時追隨維爾托夫或愛森斯坦的人經常濫用的。影片主要是對幾個人物的性格和一場激烈的鬥爭，作了深入的分析。它出色地運用了亞洲的風景，但絕未因此陷入異國情調。

尤特凱維奇——他也出身於“奇異演員養成所”——的影片《金山》同樣也富有人情味。影片敘述一個發生在沙皇時代末期的故事，以肖斯塔科維奇的一支優美歌曲為主題，描寫一個無知識的剛到城市做工的農民被人利用，變成了一個罷工的破壞者，後來他認識到工人團結的意義，終於和他的夥伴聯合起來參加罷工鬥爭。我們在這部集體創作、感人而切合時宜的影片劇本中，可以再次看到普多夫金描寫“思想覺悟”的主題。

當時第一個五年計劃正在進行，工廠中各種文化俱樂部和工人自己創辦的報紙極為發達，尤特凱維奇就是在編輯工人報紙《紅色普梯洛夫報》的冶金工人的協助下，找到劇本的最初構思的。經過幾個星期的工作，他寫出了電影劇本初稿。他把初稿交給工人們討論，要求工人們協助創造人物與典型，因此劇本不得不經過多次重寫。這種作法對這部影片的製作者很有好處，但我們不能說一部作品經過無數次重寫之後就一定會成為傑作。

《迎展計劃》的劇本，也是用類似的方法細緻地寫作出來的。它的現代主題和《金山》的主題很相近似，描寫一個好喝酒的對五年計劃抱有反感的車間主任，終於覺悟過來，參加了五年計劃工作。在這部影片裡，艾爾姆列爾擔任了尤特凱維奇的副導演。艾爾姆列爾來自一個類似“奇異演員養成所”的團體，在試拍了一些初期的作品（如《雪裡的房子》）以後，接著攝製了《巴黎一鞋匠》和《帝國的廢墟》兩部影片。後一影片由於有極新穎的和