第101部分

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，頸聯和頷聯似乎了不相涉。其實，這景物描寫，全是從上文的“別筵”生髮出來的。尾聯結句“觸忤愁人到酒邊”的“酒”，正是“別筵”餞別之酒：“酒邊”的“劍南春色”，亦即“別筵”的眼前風光。“桃紅似錦”，“絮白於棉”，這風光是明豔的，而詩偏說是“不分”，“生憎”，惱怒春色“無賴”，是因為它“觸忤”了“愁人”；而它之所以“觸忤愁人”，則是由於後會無期，離懷難遣，對景傷情的緣故。讀了尾聯，回過頭來一看，則這“不分”和“生憎”，恰恰成為綰合上半篇和下半篇的紐帶，把情景融為不可分割的完美的詩的整體。全詩句句提得起，處處打得通，一氣運轉，跌宕昭彰；而其語言措注，脈落貫輸，則又絲絲入扣，於宏大中見精細。律詩寫到這樣，可說是工而能化，優入聖域了。

（馬茂元）

將赴荊南寄別李劍州

將赴荊南寄別李劍州

杜甫

使君高義驅今古，寥落三年坐劍州。

但見文翁能化俗，焉知李廣未封侯？

路經灩澦雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟。

戎馬相逢更何日？春風回首仲宣樓。

此詩作於公元七六三年。從詩看，知李劍州當時任劍州刺史，是位有才能而未被朝廷重用的地方官。前一年，杜甫到過那裡，和他有交往。這年，杜甫曾經準備離蜀東行，寫了這詩寄給他。

律詩受到聲律和對仗的束縛，容易流於板滯平衍，萎弱拖沓，正如劉熙載所說：“聲諧語儷，往往易工而難化。”（《藝概。詩概》）而這首七律寫得縱橫排奡，轉掉自如，句句提得起，處處打得通，而在拿擲飛騰之中，又能見出精細的脈絡。

詩的前半篇寫李，熱情地歌頌了他“能化俗”的政績，為他的“未封侯”而鳴不平。詩從“高義”和“寥落”生髮出這兩層意思，使人對他那沉淪州郡的坎坷遭遇，更深為惋惜。“文翁”和“李廣”，用的是兩個典故。文翁政績流傳蜀中，用以比擬李之官劍州刺史；未封侯的李廣，則和李同姓。典故用得非常貼切，然而也僅僅貼切而已。可是在“文翁能化俗”的上面加上個“但見”，在“李廣未封侯”的上面加上個“焉知”，“但見”和“焉知”，一呼一應，一開一闔，運之以動盪之筆，精神頓出，有如畫龍點晴，立即破壁飛去。不僅如此，在歷史上，李度對自己屢立戰功而未得封侯，是時刻耿耿於懷，終身為恨事的。這裡卻推開來，說“焉知李廣未封侯”，這就改造了舊典，注入了新義，提高了詩的思想性。從這裡，可以看出杜甫是怎樣把七言歌行中縱橫揮斥的筆意，創造性地運用、融化於律體之中。在杜甫歌行裡象“但覺高歌有鬼神，焉知餓死填溝壑”（《醉時歌》）之類的句子，和這不正是波瀾莫二嗎？

下半篇敘身世之感，離別之情，境界更大，感慨更深。詩人完全從空際著筆，寫的是意想中的自己“將赴荊南”的情景。

“路經灩澦”，見瞿塘風濤之險惡：“天入滄浪”，見江漢煙波之浩渺。這是他赴荊南途中所經之地。在這裡，詩人並未訴說其遲暮飄零之感，而是以“一釣舟”和“滄浪”，“雙蓬鬢”和“灩澦”相對照，構成鮮明的形象，展示出一幅扁舟出峽圖。倘若說，這是詩中之畫，那麼借用杜甫自己的另外兩句詩，“親朋無一字，老病有孤舟”（《登岳陽樓》）來說明畫意，是頗為確切的了。

到了荊南以後又將怎樣呢？尾聯用“仲宣樓”輕輕點出。詩人清楚地意識到自己所處的時代和命運，即使到了那裡，也還是和當年避難荊州的王粲一樣，仍然作客依人，託身無所。而在此時，回望蜀中，懷念故人，想到兵戈阻隔，相見無期，那就會更加四顧蒼茫，百端交集了。

全詩由李寫到自己，再由自己的離別之情，一筆兜回到李，脈絡貫通，而起結轉折，關合無痕。杜甫這類的詩，往往劈空而來，一起既挺拔而又沉重，有籠罩全篇的氣勢。寫到第四句，似乎要說的話都已說完，可是到了五、六兩句，忽然又轉換一個新的意思，開出一個新的境界，噴薄出更為洶湧、更為壯闊的波瀾。然而它又不是一瀉無餘；收束處，總是盪漾縈迴，和篇首遙相照映，顯得氣固神完，而情韻不匱，耐人尋味。

作為杜甫七律風格的其本特徵，是他能在盡幅之中，運之以磅礴飛動的氣勢；而這磅礴飛動的氣勢，又是和精密平整的詩律水乳交融地結合在一起的。所以“工而能化”，“中律而不為律縛”。從這詩，便可窺見其一斑。

（馬茂元）

別房太尉墓

別房太尉墓