第302章 你的音樂也得會讀指令。

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講真。

作為一個配樂師。

用自己擅長的藝術形式。

與其他領域的藝術家們合作。

共同給遊戲構建一個精彩且龐大的世界，共同誕生出這“第九藝術”。

這樣的成就感與滿足感是難以想象的。

“在遊戲配樂發展到現在，誕生了一種與boss一同讀指令的配樂模式，即是遊戲製作人根據boss血量來進行設計下一步的行為邏輯，而音樂也隨之變化。”

聽著李景霖的話。

克里斯馬上便懂了。

一開始的遊戲與配樂共同搭建遊戲體驗的時候。

是比較呆板的。

比方說，我固定boss會在什麼時候進行什麼改變，而同時音樂也隨之變化。

這可以看做是平行的。

雖然這個套路現在依然好用，但一個大型的遊戲中，伱不可能全都用這樣的方式。

【互動】

這是一個遊戲最重要的概念。

文學與音樂的互動，音樂與遊戲機制的互動，遊戲機制與美術的互動等等等

在遊戲世界本身，形成了高度纏繞的互動，才會更是一個有機的整體，這樣，玩家們的體驗感上升，與遊戲內的各種因素也形成了互動。

比方說，某個音樂，某個劇情，某個boss，某個技能，某個場景

能給玩家留下深刻的印象。

這都是透過互動來的。

只有互動感拉滿，那才會感覺好玩。

音樂與遊戲平行不是不行，但一旦稍微哪裡出了問題，很容易造成割裂感，所以，在現代的遊戲領域，這些元素，都需要加強互動聯絡。

果不其然。

李景霖說到這裡，呵呵一笑。

“你們有沒有想過，遊戲玩家打boss的進度是完全不同的，有的特別快，但有的會墨跡很長時間，這種情況下，會不會前者沒法感受到配樂的情緒，而後者卻在最緊張的時候，很違和的聽到了最激昂的音樂，大大降低體驗感？”

幾位學生頓時渾身一震。

這個問題，原本是真的沒想過。

大家都是按照自己設想的情況去理解。

想當然。

但在李景霖介紹完這些內容，並且迅速消化後。

克里斯幾人開始明白了為何要加強互動，又為何會出現音樂與boss一同讀指令。

因為

玩家千千萬，有的手殘，有的沒手，有的腦子特別活絡，有的操作犀利或許還會有相當多看都沒看過的鞋教打法。

這通關的速度，又怎麼可能一樣？

很顯然，為了規避這方面的問題，是有其他的解決方式的。

“沒錯，下一步，製作人就將這個讀指令的邏輯基本，從時間，轉移到了怪物血量之上。”

李景霖再次敲了敲白板。

說起了重點。

“既然時間固定太呆了，那就靈活一點，調整到血量之上。”

“在怪物達到一定血量的時候，會分級進行狂暴增加，或是釋放一些特殊類的強力技能。”

“音樂的製作，在這種模式下，就需要進行分離。”

“比方說，玩家看到的boss，是兩個階段的形態，中間夾帶cg動畫的演出。”

“而設計師在設計邏輯時，卻有可能是將其分成了四五個階段。”

“比方說，一階段滿血，一階段半血，一階段殘血，然後是死亡，過場cg，二階段重複這一個概念，然後通關。”

李景霖的話鋒一轉。

真正說到了遊戲配樂製作的真正難點之一。

在保持整體之下，還需要能夠進行分段！

“音樂製作的時候，就需要在掌控一整個主體音樂架構的同時，分開成不同階段的樂句，並且讓這些樂句，可以進行迴圈。”

“比方說，整個音樂，根據不同的階段，分為開場a，鋪墊b，殘血時的第一波高潮，c，過場動畫，二階段時，不同的開場樂句d，然後是徹底爆發的e”

“如果是普通的樂曲製作，這就是一個整體。”

“但在配樂製作中，這就要分開進行迴圈，於是，我們遇到了一個很難的問題。”

李景霖在白板上寫下了一排字。

【玩家對重複的忍耐閾值有限】

“你們也是學