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，自帶眼線的少年柳樂優彌憑藉《無人知曉》中令人心碎的表演，戰勝了包括《2046》中的梁朝偉等其他競爭對手，幾無爭議的拿下了那片棕櫚葉。
但拋開精湛的表演，《無人知曉》也是是枝裕和風格轉變的開始，也是其劇作成熟的標誌。在《無人知曉》中，是枝裕和保留了前兩部作品中手持鏡頭與自然光，甚至演員也是非專業的小孩子。但在劇本細節上，《無人知曉》明顯更為成熟和紮實，瑣碎的生活流情節透過樸實的細節填充，其喜歡透過料理場景來表達人物關係與情緒的習慣也在《無人知曉》中第一次得以展現。
而在劇作上，是枝裕和將殘酷黑暗的劇情和光明美好到已經過曝的影像風格結合，造成了一種別樣的矛盾觀感。視覺上感覺那些小孩子還在幸福的生活，但事實卻正好相反。除此之外，在文字中蛇蠍心腸，拋棄自己親生骨肉的母親在性格上又是一名溫柔、與孩子打成一片的好媽媽，沒有過多的渲染事件的殘酷，剋制的表達，是《無人知曉》為人所記住的最主要原因。
在《無人知曉》過後，是枝裕和在2006年拍攝了一部很難讓人相信這是他拍攝的影片——《花之武者》，古裝+喜劇的反武士道片，無論是從題材還是到視聽，都是完全的顛覆了是枝裕和一直以來的創作風格，雖然是枝裕和為其辯護說這是向黑澤明的《低下層》和《電車男》的致敬之作，但本質上，還是更像一部玩票性質的作品。、
重複之中仍有新意，日式家庭哲學的影像符號
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