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說,拍攝人物傳記片往往因為人物原型的在世或者其後人的干涉,使得導演在拍攝的時候難以以客觀的視角去看待傳記片中的主人公。

但在他的導師看來,這樣的理由似乎是在為影片自身的不足尋找藉口,在世界電影史上,也發生過不少傳記片導演與傳記片的原型人物的糾紛。

早在1941年,時年25歲的奧遜威爾斯就拿出了自己的處女作《公民凱恩》,因為本片影射了當時的報界大亨赫斯特,赫斯特不滿於影片中對於自己形象的處理,就極力阻撓本片的上映,他一方面在自己的報紙上發表文章抨擊好萊塢,企圖迫使好萊塢放棄對影片《公民凱恩》的發行;另一方面,他又大量收購《公民凱恩》的複製和負片並統一銷燬,使得很多影院當時無法上映《公民凱恩》。

雖然遇到了如此刁難,奧遜威爾斯仍然沒有屈服,還是決定讓影片如期上映,結果可想而知,《公民凱恩》遭到了票房滑鐵盧。

時至今日,《公民凱恩》並沒有因為票房的失敗而影響自身的價值,在美國電影學會評選的“百年百大電影”評選中,《公民凱恩》赫然名列榜首。

導師當時分析《公民凱恩》成功的原因,首先在於導演奧遜威爾斯敢於選擇具有爭議性的人物作為自己的傳記片主人公。

赫斯特雖然作為報界大亨,為了讓自己的報紙能夠獲得更多關注甚至不惜炮製虛假新聞。然而在影片《公民凱恩》中,導演對於作為赫斯特化身的凱恩並沒有急於做出一邊倒的價值判斷,而是選擇透過五個與凱恩相處過的人的回憶來呈現他們眼裡的凱恩。

在凱恩養父的眼裡,凱恩是個有遠大理想和政治抱負的年輕人;而在凱恩的夥伴眼裡,凱恩又是一個為了達到目的,不惜違背自己以前誓言的惡魔,正是透過不同人的回憶,一個多面立體有深度的凱恩形象才樹立起來了。

反觀那邊很長一個時期內的人物傳記片,往往是以英雄和偉人作為主人公,而且價值判斷一目瞭然,好人則極好,壞人則極壞,體現不出人物形象自身的複雜性。

不過,墨菲也知道,很多時候並不是導演想這麼做,其中的原因及其複雜,尤其是站在好萊塢往對岸看,其他電影還好說點,個人傳記影片受到的限制實在是太多了。

那邊的的人物傳記片向來難拍,受掣肘的地方太多,不好發揮,既不能像很�

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