第二百三十七章 潤物細無聲

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這個年代，恰好卡在即將進入網際網路時代，資訊大爆炸的前夕，回首過去，你會發現十三年前，和現在的差別並不是很大，物產豐富一點，高樓大廈多一點，穿著打扮時尚一點，交通便捷一點，家用電器普及一點，但量變的積累離到質變還有很遠。

過了千禧年就不一樣了，身處其中的人，可能懵懵懂懂，真正站在高處，推動這個世界發展的聰明人，多多少少應該意識到時代的風口來了。

其它領域的暫且不說，諸多文藝工作者們，尤其是創作者，就深刻地體會到了，如今的年輕人，已經完全不能滿足於那些傳統文化產品了。

不僅對數量的需求上去了，質量也得提高。

慶幸的是，由於物質生活豐富了很多，使得以往被壓抑住的對精神生活的需求，開始釋放。即便是相對小眾的作品，在全國接近十億的人口裡，也能找到一大批受眾，足以養活一整條產業鏈。小說

理所當然，文藝界百花爭豔的局面就出現了。

對從業者來說，也不全是好訊息。資訊傳播的速度加快了，花錢購買文化產品的人，五花八門，無所不包，眾口難調的窘境在所難免。

身處其中的今夕文化，面對這樣的環境，每設計一個新作品，展開一個新方案，建立一個新專案的時候，首先就需要回答一個問題……

“這兩部漫畫，做出來後，主要面向的讀者群體是哪些？”

麾下的編劇，指令碼以及各專業人士給出的方案，以幻燈片的方式，展現在金尚眼前，看完之後，對大家的工作，金尚是感到欣慰的，可也有些不滿意，

“漫畫，動畫，遊戲和幻想小說，主要消費群體，是年輕人，尤其是中小學生。這個現狀，一時半會是難以改變的。公司的目標是逐步試探並開發高中生，大學生乃至於踏上社會的成年人閱讀習慣，但步伐不能邁得過大。”

就兩部重點ip開發專案來說，神話劇《封神演義》的情況稍微好一點，故事很有吸引力，設定新奇，能夠滿足孩子們的期待，就是人物形象設計稍微有點問題，相對優秀的作畫，也不能彌補這些角色不夠討喜，也不夠有辨識度的缺點。

總的來說，還算可以，但需要進一步改進。

另一部《誰主中原》問題就大了，金尚給出的故事脈絡，只是一個架空歷史的時代背景，主要人物和劇情走向，內容需要編劇們集思廣益，豐富填充。

“說實話，我已經算是非主流的十八歲年輕人了，閱歷和經驗相對豐富，看過這個故事後，依然不覺得有什麼能夠讓我沉下心來細看的閃光點。”

問題在哪？

架空歷史題材本身有太多不確定因素，再加上大家都沒有經驗，所以難免束手束腳，即便有很多不錯的創意，也不敢往裡面加。

這一世，金尚雖然較少觀看面向小孩子的動漫影視劇作品，前世可是完整經歷過平凡的童年的。

中小學生感興趣的是哪些？

大抵都在《西遊記》，《新白娘子傳奇》，《天龍八部》，《倚天屠龍記》以及《大話西遊》之類的作品裡，喜好追星的，也就《流星花園》，《頭文字d》什麼的，日韓歐美動畫和真人作品也很受歡迎，《高達》和《變形金剛》、《寵物小精靈》、《遊戲王》是最成功的商業化案例了，《死神》、《火影忍者》和《海賊王》也不錯。

退而求其次的魔改歷史作品，也有一定的市場，但絕對不應該是相對嚴肅和樸實的正劇。

年輕人能夠接受諸如“三英戰呂布”、“飛將亂舞”、“過五關斬六將”之類的，但你要是跟他們正兒八經地講“黃巾起義”、“十八路諸侯討董”的背景，怕不是要糟。

以闖王為故事核心創作的《誰主中原》，就犯了這樣的錯誤。

“將來，我們肯定會透過電視劇，電影和小說等形式，推出一系列更多嚴肅，搭建完整框架的架空歷史宇宙，現在不行，先用一個個特色鮮明的‘段落’故事，來達到在年輕人群體中普及的目的。”

闖王麾下的十八騎，二十二將，闖王五十三刀等等，都能填充成一系列精彩的小故事。

空想架空一段歷史，然後在其中擷取一段作為背景，創作令人拍案叫絕的漫畫、小說或者影視劇，這才是目的，而不是真的正兒八經地編一段歷史“流水賬”。

類似《神探狄仁傑》、《少年包青天》和《李衛當官》等，它們各有各的缺陷和不足，但作為搬上小熒幕的電視劇來說，無疑是大成功。

“家國