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模特都不在畫家的畫裡面。
畫面右邊是畫家的一堆朋友，可能也有來訂畫的還有來欣賞創作過程的。畫家邊上站一裸女，光線最亮，四顧無人那麼站著也不在乎，顯然是畫家的模特，但由衷欣賞畫家（估計是畫和人都欣賞），邊上還站一小孩，萬分崇拜看畫家作畫。
這幅畫是描繪畫家生活呢，還是描繪訂畫人的生活呢，還是描繪某種生活呢？居然還是現實主義題材，看起來挺神。
好了，到印象主義了。馬奈說。“安初遇只畫安初遇看到的，而不是取悅於別人的；安初遇只畫真實的，而不是憑空想象的。”這居然就是“印象主義”了。安青桔覺得“印象”大概是個很主觀的東西，馬奈的印象就成了這個樣子。
提香的“維納斯”在馬奈的“印象”裡就是這個這個妓.女了（《奧林匹亞》），提香的“田園音樂會”在馬奈的“印象”裡就是作者一家子春遊了（《草地上的午餐》）。而本來是三幅肖像畫，被馬奈合併成一幅，成了貌合神離的三個人戳在陽臺前了。
給安初遇感覺，亨利.方丹-拉圖爾差不多是個不得煙抽的記者畫家，也就是畫家的畫家。反正不知道這個人的什麼名聲，但是他顯然受過專業的美術訓練，聽說還是個浪漫主義到印象主義的過渡人物。
他的畫留在了奧賽，安初遇覺得很大的原因是他記者一樣的眼光把那個時候印象派大師的集體活動都畫成了畫。這也很不錯，至少知道畫家長什麼樣子了，而且還有“活動場景”，相當於攝影了。
這兩副畫都很大，所以很逼真，足見畫家的功力。左邊那副《向德拉克羅瓦致敬》寬2.5米，右邊那副更有名《巴迪儂畫室》寬2.7米。
左邊那副畫裡白襯衫的就算是方丹-拉圖爾，他旁邊拿著花站著的還有右邊畫里正在畫畫的那位就是馬奈。右邊畫裡帶著帽子站在畫框位置的是雷諾阿，畫最右邊有點模糊的是克勞德.莫奈。
終於該克勞德.莫奈了，印象派的創始人也算標誌人物。安青桔和安初遇剛到法國第一站去的吉維尼小鎮就是為看莫奈畫荷花池的荷花池。安初遇就不在這裡廢話了，簡單一句話，要看莫奈，就得到巴黎來。(未完待續)
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